Илья Репин сообщил Павлу Третьякову, что приступил к работе над портретом Ивана Тургенева

Начало работы над портретом Тургенева

3 апреля 1874 года Илья Репин сообщил Павлу Третьякову, что приступил к работе над портретом Ивана Сергеевича Тургенева. Это событие стало частью масштабного проекта Третьякова по созданию галереи портретов выдающихся деятелей русской культуры. Репин, находившийся в Париже в рамках пенсионерской поездки от Академии художеств, уже был знаком с писателем и часто бывал в салоне Полины Виардо, где Тургенев жил. Художник с энтузиазмом воспринял предложение, надеясь создать выразительный образ, способный передать характер и внутренний мир великого литератора.

Первый сеанс и вдохновение

Первый сеанс прошёл в доме Полины Виардо и, по словам Репина, оказался удачным. Тургенев принял художника тепло, позировал охотно, а сам Репин чувствовал вдохновение и радость от начатой работы. В письме Третьякову он выразил уверенность в успехе, отметив, что писатель поздравил его с удачным началом. Однако уже на следующий день Репин получил записку от Тургенева: Полина Виардо осталась недовольна выражением лица на портрете и настояла на том, чтобы работу начали заново. Это вмешательство стало поворотным моментом, повлиявшим на ход всей работы и эмоциональное состояние художника.

Трудности и разочарование

После повторного начала работа над портретом пошла менее вдохновенно. Репин писал долго и старательно, а Тургенев терпеливо позировал, но ни один из них не ощущал прежнего творческого подъёма. Художник отмечал, что выражение лица стало менее живым, а атмосфера – напряжённой. В результате портрет, завершённый в мае–июне 1874 года, не удовлетворил ни автора, ни модель. Присланный в Москву, он не вызвал восторга и у Третьякова, который ожидал более выразительного образа. Тем не менее, работа была выставлена и приобретается Саввой Мамонтовым, а позже передана в Румянцевский музей.

Судьба портрета и повторная попытка

Несмотря на первоначальное разочарование, портрет Тургенева, написанный Репиным, со временем стал одним из самых узнаваемых изображений писателя. После смерти Тургенева в 1883 году Мамонтов подарил картину музею, откуда она позже попала в Третьяковскую галерею. Однако Третьяков не отказался от идеи получить более удачный портрет и в 1879 году уговорил Репина повторить попытку. Во время краткого визита Тургенева в Москву художник провёл несколько сеансов, но из-за болезни писателя работа была перенесена в квартиру Ивана Маслова. Этот второй портрет также не был приобретён Третьяковым, но вызвал более положительные отзывы.

Художественное и культурное значение

Сообщение Репина от 3 апреля 1874 года стало началом сложного творческого процесса, отразившего не только взаимодействие художника и модели, но и влияние окружения на искусство. Портрет Тургенева, несмотря на критику, вошёл в историю как важная часть галереи русских деятелей, задуманной Третьяковым. Он стал свидетельством эпохи, в которой искусство стремилось к психологической глубине и реалистичному изображению личности. Работа Репина над образом Тургенева – это не только художественный акт, но и культурный диалог между живописью и литературой, между личностью и её отражением в искусстве.